‘Emmanuelle’: os 50 anos do filme erótico que transformou soft porn em sucesso global

Na era, muitos críticos concordaram com ela, mas o filme foi um sucesso de bilheteria, vendendo quase nove milhões de ingressos unicamente na França, embora tenha sido inicialmente proibido até que um novo governo fosse eleito em 1974. O filme também foi um sucesso nos EUA, em grande secção da Europa e no Japão.

Houve várias continuações e spin-offs na dezena de 1970, e Kristel estrelou algumas destas produções. “O filme”, segundo ela, “se tornou porquê um monumento em Paris. Os [turistas] japoneses eram colocados no ônibus e depois levados à Torre Eiffel, ao Roda do Triunfo e para ver Emmanuelle”. Um cinema, o Triomphe, na Avenida Champs-Élysées, exibiu o filme continuamente até 1986.

A razão pela qual um filme de soft porn se tornaria uma atração francesa se deve ao momento oportuno, de conformidade com Eve Jackson, editora de cultura e apresentadora do Arts 24 no meio de notícias France 24.

“Foi o primeiro filme desse tipo em galicismo, e um dos primeiros filmes franceses a se tornarem um fenômeno global”, disse ela à BBC. “Também foi lançado em um momento em que os temas da era eram ‘paixão livre’ e liberação sexual. A pílula anticoncepcional estava amplamente disponível e, um ano depois, o monstruosidade foi legalizado na França.”

“O Último Tango em Paris, que também tem cenas de sexo explícito, havia sido um sucesso na França dois anos antes, mas acredito que o duplo de pessoas foi ver Emmanuelle na primeira semana. O filme quebrou tabus, mostrando onanismo, múltiplos parceiros sexuais, sexo com pessoas desconhecidas, mas ao mesmo tempo foi mainstream, porque o tamanho do público mostrou que havia libido por esse tipo de filme. Ele abriu um diálogo sobre porquê a sexualidade poderia ser mostrada no cinema. Está longe de ser uma obra-prima, mas se tornou um sucesso cult, e o edital do filme em si era icônico. Podia ser visto por toda Paris na dezena de 1970.”

Nos EUA, Emmanuelle foi comercializado porquê um tipo de filme pornô “com mais classe” para testemunhar — porquê arte erótica — com o slogan “X nunca foi assim”, diferenciando-o de outros filmes adultos com a classificação X (não adequado para menores de idade). Ele também foi considerado por alguns fãs, principalmente no Japão, porquê um filme feminista, de conformidade com Kristel: “Eles achavam que Emmanuelle era dominadora, só por justificação de uma cena em que ela sobe em cima do marido. Leste foi o momento em que todas as mulheres japonesas se levantaram e aplaudiram.”

No entanto, muitos concordariam agora que o filme não resistiu à passagem do tempo, a principiar pela representação dos tailandeses porquê servos anônimos, lutadores e estupradores, até a questão do consentimento sexual. Jackson descreve o filme original porquê “extremamente problemático”.

“A personagem é um objeto sexual, a maioria de seus parceiros são homens mais velhos dominadores que estão orquestrando o prazer dela para si mesmos”, observa.

“Há momentos, não unicamente para Emmanuelle, em que o consentimento não é óbvio. Perto do final do filme, há uma cena horroroso de estupro coletivo.”

“O consentimento sexual é um tema muito importante na França atualmente, e não unicamente por justificação do movimento #MeToo”, acrescenta Jackson.

“Temos o julgamento do estupro de Gisèle Pelicot em curso, que está nas manchetes do mundo todo. Portanto, (o filme) Emmanuelle parece equivocado em vários níveis. Em 1974, a personagem pode ter sido vista porquê precursora de uma era de paixão livre e façanha sexual, e deu à França uma reputação por isso, mas o filme não era feminista. Foi escrito e dirigido por homens.”

Com o tempo, o fenômeno Emmanuelle desapareceu até mesmo na França, e poucos jovens assistiram ao original: na estreia mundial do novo filme, Noémie Merlant confessou que não tinha visto a versão de 1974 até lucrar o papel.

Mas ainda há um grande interesse de que uma diretora francesa volte seu olhar para o tema, mesmo que a versão de Audrey Diwan tenha recebido uma reação fraca da sátira em sua estreia mundial no Festival de Cinema de San Sebastian.

A Emmanuelle de Merlant está na filete dos 30 anos e faz uma viagem a Hong Kong para inspecionar um hotel de luxo, onde Naomi Watts interpreta a gerente. Durante a visitante, Emmanuelle redescobre seu próprio libido e prazer na vida, por meio de um relacionamento com uma pequena de programa (Chacha Huang) que lê O Morro dos Ventos Uivantes e com um engenheiro interpretado por Will Sharpe, da série The White Lotus.

O público contemporâneo — que cresceu com o erotismo sendo tão convencional que não é considerado ultrajante (até mesmo Cinquenta Tons de Cinza tem quase 15 anos) e que pode ter chegada a pornografia em seus celulares — representa um repto de direção dissemelhante do de 1974.

Em entrevista recente à revista Variety, Diwan sugeriu que insinuar, em vez de mostrar a tensão sexual, era importante para ela.

“Nos anos 1970, o libido era mostrar mais, o que fez o primeiro filme fazer tanto sucesso”, ela disse.

“Só que eu achava que o que ficava escondido era mais interessante. Pensei em aumentar essa tensão, pedindo ao testemunha que se envolvesse ativamente com o filme e colaborasse com a história.”

De conformidade com alguns críticos, isso não funcionou. A Variety escreveu: “Proferir um tanto novo e sucoso sobre o libido feminino e, ao mesmo tempo, honrar o espírito definidor do filme de tesão transparente e insulso é uma tarefa complicada e potencialmente impraticável: o novo filme inerte e frequentemente frígido de Audrey Diwan opta por não fazer nenhuma das duas coisas.”

Na França, as críticas foram divididas.

“A encenação é resplandecente, refinada e deliberadamente fria”, escreveu o jornal galicismo Le Figaro. “Ela brilha, mas permanece fria… Obviamente, o objetivo era transformar Emmanuelle em um ícone feminista. Teoria engraçada”.

O Huffington Post galicismo, no entanto, é mais positivo em relação aos objetivos do filme: “Emmanuelle não é mais o objectivo de todos os desejos, a mulher-objeto hiperssexualizada. Ela é um sujeito ativo. Precisamente o objeto de seu próprio libido”.

Também houve engano com o vestuário de o novo filme não ser em galicismo, quando o último fez sucesso mundial neste linguagem. Mas Eve Jackson ainda acredita que os espectadores franceses vão testemunhar ao filme “só por curiosidade”.

“O filme tem um elenco sabido internacionalmente, Audrey Diwan é uma cineasta respeitada, e acho que todos estão curiosos para saber se esta diretora é capaz de suplantar o olhar masculino sobre esta personagem feminina icônica, Emmanuelle”, ela avalia.

“Não tenho certeza. Ainda acho que, por ser um filme erótico e ter esse título icônico, na França, só o nome já tem 50 anos de história porquê símbolo sexual erótico — para os homens.”

“Emmanuelle” (2024) estreou na França. E será lançado globalmente em uma data ulterior.